激情迷宮

? 2.9 播放：83萬 2026-04-27

別名：Laberinto de pasiones 阿爾莫多瓦編導的第二部作品，安東尼奧 middot;班德拉斯出演配角。影片中再次體現出了那種及時行樂以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開了以后貫穿他作品的;性 rdquo;主題：性迷亂、性倒錯、同性戀、亂論等等。對這些不容于道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時的傳達出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。 對于班德拉斯來講，如果說因為腿傷沒實現當足球運動員的夢還有些無奈的話，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運的。而后由西班牙著名導演阿莫多瓦培養出來了一名優秀演員。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》，班德拉斯已經成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號。 他擁有一種;魔性 。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底，班德拉斯的魔性是質樸的、渾厚的、帶著催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最濃郁的風情，解釋著一種優秀的西班牙氣質，令人次聯想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了;拉丁情人 rdquo;的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調渾厚、綿長，帶著成就愛情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度，詮釋角色的手法永遠都比較兒童化、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動容，應該就是因為他身上那揮之不去的;制約之美所造成的吧 　　

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劇情提要

別名：Laberinto de pasiones 阿爾莫多瓦編導的第二部作品，安東尼奧 middot;班德拉斯出演配角。影片中再次體現出了那種及時行樂以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開了以后貫穿他作品的;性 rdquo;主題：性迷亂、性倒錯、同性戀、亂論等等。對這些不容于道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時的傳達出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。 對于班德拉斯來講，如果說因為腿傷沒實現當足球運動員的夢還有些無奈的話，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運的。而后由西班牙著名導演阿莫多瓦培養出來了一名優秀演員。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》，班德拉斯已經成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號。 他擁有一種;魔性 。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底，班德拉斯的魔性是質樸的、渾厚的、帶著催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最濃郁的風情，解釋著一種優秀的西班牙氣質，令人次聯想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了;拉丁情人 rdquo;的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調渾厚、綿長，帶著成就愛情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度，詮釋角色的手法永遠都比較兒童化、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動容，應該就是因為他身上那揮之不去的;制約之美所造成的吧 　　

幕后花絮

人證1977

　　死于東京皇家飯店電梯里的美國黑人青年被人發現后，警方展開調查，從死者遺物中，知曉其名叫焦尼，并推斷其來日目的是為找尋生母。根據種種線索，警方來到某溫泉，發現知情人已被殺害，但還是知曉了知名服裝設計師八杉恭子（岡田茉莉子）當年曾與一美國黑人士兵在此同居之事，遂派警官棟居（松田優作）前去美國向紐約警察肖夫坦（喬治?肯尼迪）求證。　　求證過程中，棟居陷入歷史記憶與民族情結中，幾欲將眼前的美國人尤其肖夫坦與當年在日本犯下罪行的劊子手混為一談，但終回復理智完成了任務，將八杉恭子圈定為兇手，而八杉恭子不過也是歷史的受害者。

上身

　　同居男友許一恒遭遇事業難關，此時女友成心不但發現自己懷了孕，還獲知許一恒跟閨蜜馬可好上了，而馬可家境殷實，能夠幫助他渡過絕境。成心因為深愛，選擇成全，離開許一恒，并做了人流手術，不料這胎兒竟成了“嬰靈”點點。后來點點決定“帶走”成心，慧化大師用佛法感化點點，并將其“交給了佛”。不久成心再受邪祟之擾，點點冒險回來搭救，也還原了真相……借此告誡切莫輕易墮胎，佛門有曰“五逆重罪”，墮胎必是冤孽。