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寫寫畫畫
永野芽郁,大泉洋,見上愛,畑芽育,鈴木仁,神尾楓珠,森愁斗,青柳翔,長井短,津田健次郎,齊藤由貴,有田哲平,山野仁,大森南朋立志成為漫畫家的高中生林明子，經同學介紹來到一個奇怪的美術教室。這個教室沒有招牌也沒有宣傳，甚至在電話本上都查不到，只是一處坐落在海邊的小木屋。木屋主人是個手拿竹刀、身穿運動服的美術老師，名叫日高健三。他嚴厲無比，每次學生們畫畫懈怠的時候，他只有一句話：“去畫吧！”
瀉湖惡棍
珍娜·卡蘭,格雷格·多爾查克,托里·埃利斯一位悲痛欲絕的年輕女子必須面對她內心深處的恐懼和一種致命的水生生物，努力證明湖底的恐怖是真實存在的。
大明嬪妃之逐鹿
宋洋,何杜娟,朱一龍,陳一諾,王藝曈,王春妹處死朱由樺的當天，朱由樺離奇失蹤，梅兒和蘭心都因此受到責罰。蘭心不顧太子反對，執意要將朱由樺送還給三皇子，卻發現馬車上的孩子竟然不翼而飛。蘭心和太子感情出現嫌隙，梅兒和金碧瑤使出渾身解數爭得太子寵愛。太子和萬歷等人到郊外狩獵，有人暗殺太子，梅兒為太子擋下一箭，生命垂危，太子深受感動，認為欠梅兒太多。上官鴻業調查太子行刺事件，卻發現幕后的真兇并不是眾人猜想的三皇子，而是梅兒。梅兒冊封當天，鄭貴妃揭出了梅兒乃娼妓之女的秘密，讓梅兒不能受封。鄭貴妃趁勢發動自己的親信彈劾上官鴻業，蘭心救父心切，卻誤會太子，兩人再次不歡而散。失蹤多日的朱由樺突然出現在蘭心房中，將朱由樺放入籃子中帶入宮去，卻被梅兒換成了旋兒，蘭心帶“朱由樺，”進宮，巧遇為上官鴻業來求情的太子，太子再次產生了誤會。在王恭妃和鄭貴妃的逼迫下，太子提劍殺死了璇兒 ，等知道時璇兒已經沒有了呼吸。蘭心傷心欲絕。蘭心帶幸存的朱由樺離去，太子策馬追去，卻尋不見蹤影了。皇上以太子妃一位不可久缺為由，冊封大學士王中澤之女王氏為太子妃。
修女2
泰莎·法米加,喬納斯·布洛凱,斯托姆·瑞德,安娜·帕波維爾,邦妮·阿倫斯,凱特琳·羅斯·道尼,蘇珊娜·伯蒂什,萊昂廷·翁西厄,阿努克·達爾文·霍梅伍德,彼得·哈德森,塔瑪爾·巴魯克,娜塔莉·薩福蘭,馬克西姆·伊萊亞斯-梅內特,帕斯卡·歐貝,亞歷山德拉·詹蒂爾,弗洛倫斯·梅斯泰,瑪歌·波萊爾,維維安娜·莫因,雷納塔·帕爾米涅洛,富爾維婭·帕特里齊亞·奧利維埃里故事發生在1956年的法國，一名牧師慘遭謀殺，某種邪惡正在散播，艾琳修女（泰莎·法米加 Taissa Farmiga 飾）將再次與鬼修女瓦拉克（邦妮·阿倫斯 Bonnie Aarons 飾）展開正面對決。
杰索拉·加尼美·卡美巴 決戰！南海的大怪獸
久保明,小林夕岐子,高橋厚子攝影師工藤太郎在坐飛機的途中發現一架太空囊墜入大海，那正是4個月前離奇失蹤的無人木星探測器赫利俄斯7號。回國后的工藤接到陪同開發公司調查隊前往塞吉歐島的工作，而塞吉歐島正位于赫利俄斯7號墜落地點的附近…… 另一方面，塞吉歐島突然出現巨大的怪獸，這一切似乎和赫利俄斯7號有關……
公寓2024
斯文·索奇塔,細田善彥,Rous Mony,Touch Narady,ManikaFollowing her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present. Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.