長今的性愛花園
該劇與《大長今》一樣，都是以16世紀的朝鮮為背景講述了料理手藝與美貌兼備的主人公的成長史，但在片中卻有著大量的露骨性描寫，出演該片的演員都是制作公司挑選出的韓國無名演員，不過在宣傳該劇時卻掛出了李英愛的相片，使得狠多觀眾都誤以為本片是由李英愛出演的。制作該片的公司社長在接受日本媒體采訪時稱：“希望能夠憑藉此片在日本AV界也發起一股韓流熱潮，目前正在策劃其他的由韓國演員和日本演員一起拍攝的AV。”而制作《大長今》的韓國MBC電視臺表示會采取法律措施來追究此事。MBC電視臺一名負責人稱：“當我們得知這件事情的時候非常震驚，在成人錄影帶中濫用大長今的名字已經是侵犯版權的行為了，更是對韓國的形象造成了嚴重損害，我們將與大長今日本版權方協商之后將追究此事。
劇情簡介
該劇與《大長今》一樣，都是以16世紀的朝鮮為背景講述了料理手藝與美貌兼備的主人公的成長史，但在片中卻有著大量的露骨性描寫，出演該片的演員都是制作公司挑選出的韓國無名演員，不過在宣傳該劇時卻掛出了李英愛的相片，使得狠多觀眾都誤以為本片是由李英愛出演的。制作該片的公司社長在接受日本媒體采訪時稱：“希望能夠憑藉此片在日本AV界也發起一股韓流熱潮，目前正在策劃其他的由韓國演員和日本演員一起拍攝的AV。”而制作《大長今》的韓國MBC電視臺表示會采取法律措施來追究此事。MBC電視臺一名負責人稱：“當我們得知這件事情的時候非常震驚，在成人錄影帶中濫用大長今的名字已經是侵犯版權的行為了，更是對韓國的形象造成了嚴重損害，我們將與大長今日本版權方協商之后將追究此事。
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像我這樣的愛情
廖子妤,陳家樂,劉雅麗,楊淇,劉若寶,林芷沿我們這樣，是愛嗎？阿妹天生患有腦性麻痹，性格卻異常跳脫樂觀，閑時會約朋友踩板吹水，畫畫作樂，二十多年來一直努力不被身體耽誤。可是過度保護的母親堅決安排她進行子宮切除手術，阿妹努力建立的生活再次失去平衡，她的身體永遠是不由自主的。在朋友推薦下，阿妹找到了一個專為殘疾人士提供性服務的自發組織，并認識了義工Ken。這無私的相遇仿佛撫慰了兩個受傷的靈魂，那日漸累積的情愫沖淡了道德與身體的羈絆，這樣的關系，是愛嗎？ 譚惠貞繼《以青春的名義》（第14屆開幕電影）后第二部長片作品，將愛情元素和身障者性權益議題融合，成就一個道德探索與自我尋找的故事。
余下的就是沉默
馬魯斯·弗瑞爾·維扎德,奧維度·尼庫勒斯庫,米萊拉·澤塔,米哈伊·格魯亞·桑杜,瓦倫丁·波佩斯庫,尼庫·米霍奇,西爾維烏·比瑞斯影片講述一個導演，克服了各種困難拍攝一部講述羅馬尼亞獨立戰爭大片的故事，值得一提的是，這部影片就是羅馬尼亞1912年拍攝的第一部電影史詩——《獨立戰爭》。《余下的就是沉默》盡管根據真人真事改編，但是男主角電影導演卻是虛構的，他為了拍電影一方面要籌募資金，另一方面還要提防一家法國電影公司竊取他的創意。該片公映后好評如潮，一舉囊括了2009年羅馬尼亞GOPO電影獎最佳影片、最佳編劇、最佳女主角等九項大獎，被譽為羅馬尼亞近二十年最出眾的影片之一。
鬼店另有主
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狗心1988
葉甫根尼·耶夫斯基格涅耶夫,Vladimir Tolokonnikov,鮑里斯·普洛特尼科夫,Roman Kartsev,尼娜·魯斯拉諾娃,Evgeniy Kuznetsov,Olga Melikhova,阿列克謝·米羅諾夫,Anzhelika Nevolina,Valentina Kovel,謝爾蓋·菲利波夫,Roman Tkachuk,娜塔莉亞·拉平娜米哈伊爾·阿法納西耶維奇·布爾加科夫1891年生于基輔，1940年逝世于莫斯科。世界文壇稱他是一位思想深邃、以大無畏精神向一切邪惡挑戰的文學大師。其代表作《狗心》、《白衛軍》、《大師和瑪格麗特》等曾被蘇聯當局查禁沒收，或“默殺”。作家死后恢復名譽、蘇聯文壇兩度掀起“布爾加科夫熱”。現在他的作品進入現代經典之列，被譽為20世紀最偉大的文學珍品之一。 《狗心》作于一九二五年初，在文學圈子里獲得一致好評，人們發現它確實尖銳地抨擊了現實，但它抨擊的是現實中的粗野、愚昧和荒廖。小說寫一條狗因為做了人的腦垂體移植手術，突然成了有人外表的流氓，致使流氓習氣隨著腦垂體分泌的激素，滲入了取名沙里科夫的實驗室怪物的每個細胞。沙里科夫的可怕不公在于他身上那些流氓無產者的劣性，并且在于他對社會主義的庸俗化.表面上看來，《狗心》很像一個科幻故事，但是實際上卻有著反烏托邦小說的關于哲理和社會的深邃思考。 國際知名的醫生菲利普·普列奧布拉任斯基教授，為了進行改善人種的優生學試驗，把一個剛剛死去的行竊的酒鬼的腦垂體和睪丸移到一只叫沙里克的狗身上。沙里克竟變成了“還處于最低發展階段的”人——沙里科夫。 這個能講人言、衣食如人的衣冠禽獸，一天天顯示出是一個懷著“一顆最為卑鄙齷齪的心”的敗類：酗酒、偷竊、說謊、告密、無恥下流，直至栽臟陷害、用手槍威脅要強占教授的住宅。更有意味的是，這個狗“出身”的沙里科夫竟然被政府賞識而任命為莫斯科公共衛生局清除流竄動物科科長。他穿上了皮夾克(這是當時文學作品里革命者的形象模式)，出入有專車——盡管是卡車。幸而兩位“造物主”普列奧布拉任斯基教授和博爾緬塔爾大夫及時用手術把沙里科夫還原為沙里克，才沒釀成慘禍。 在這篇小說里，布爾加科夫力究天人之際，思考著人與自然、人與社會的關系、人的能力限度以及人對于整個自然界的責任。實際上，布爾加科夫繼續闡釋著一個重大的主題：人不應該僭越，不應該覬覦全能的上帝的位置。這個上帝便是自然、社會的客觀法則。試圖超越社會、自然的進程，把科學變為破壞客觀規律的迷信，狂熱蠻干地“創造歷史”，是不能不受到懲罰的。正如小說《不祥之蛋》中，佩爾西科夫教授雖然掌握了科學，卻缺乏對人類社會的責任感，最后死于瘋狂的群眾的亂拳之下；而給人類社會帶來可怖的厄運的洛克，急功近利而智力低下到根本談不上什么責任感問題，卻“帶著官家的公文”，則是更為可怕的。 而在《狗心》中，國際首屈一指的名醫菲利普·普列奧布拉任斯基教授空前絕后的完美手術只能創造出險些置其于死地的社會敗類。普列奧布拉任斯基教授經受了自作自受的“科學實驗”之后，終于覺悟道：“看吧，如果一個研究者不是摸著大自然的脈搏，與之共進，而是想加速問題的解決，揭開那神秘的帷幕，那么，就給你個沙里科夫嘗嘗，還讓你吃不了兜著走。” 看來，人要充當上帝——造物主的角色，結果只能是對上帝的諷刺性模擬。干擾世界的客觀進程最終只能落得搬起石頭砸自己的腳的下場。
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